cristamora

Mi investigación parte del concepto de “campo expandido” acuñado por Rosalind Krauss (1978) para indicar “la ampliación del ámbito de la escultura hacia nuevas prácticas artísticas que trabajan con medios híbridos como el arte del paisaje, el video arte y el arte procesual” (Santana, 2014). En este caso, proyectamos la práctica escritural de la poesía sobre el campo expandido.

Cuando nos preguntamos por los medios que sostienen una práctica como la poética al menos contamos: sonido, ritmo, silencio, gesto, rasgo, cuerpo, imagen, sentido, memoria, tiempo, contraste, resonancias, caos… y cada cuál podría añadir más.

La exploración y el límite de estos medios y sus relaciones recíprocas, es el punto de arranque a partir del cual creamos el Laboratorio de Poesía Expandida en la Universidad de las Artes del Ecuador.

Y pronto la investigación misma entró en el campo expandido, necesitaba explorar los soportes: ¿Qué sería un poemario expandido? ¿Cómo se leería? ¿Qué efectos podría producir? y… ¿De qué forma se compondría? Los poemarios instalación y las instalaciones performativas son respuestas a este reto, dispositivos de lecto-escritura diseñados (idealmente) para producir poetas, o poetisas, como prefieras.

Y aquí, es cierto, me pierde la pedagogía, pero la libertaria. Trabajo a código abierto y lo que me interesa es que las formas de producción de nosotrxs mismxs que tienen que ver con la lengua y lo simbólico, sean accesibles. q

En este sentido, dialogamos con algunas voces clásicas que han trabajado la escritura con este espíritu experimental, como son la de Ulises Carrión y la de Jose Luis Castillejo. También seguimos en sus experiencias vivas a Vivian Abenshushan y Alicia Kopf, quienes a un lado y a otro del Atlántico, desarrollan la escritura expandida como práctica emancipadora y de transformación social. e